INTERVISTA CON ENGIN AKYÜREK, DI GENCO ÖZAK (21/11/2018)

 

"Ci sono persone che toccano le nostre vite, anche se non hanno un'istruzione elevata, ma dicono cose, o sono così benefiche per noi, da renderci persone migliori. Quando ci ripensi, sono frasi,  momenti... che non puoi dimenticare..."

Nella maggior parte dei tuoi racconti i protagonisti sono bambini. Hai nostalgia della tua infanzia? O è il bambino che è in te a ispirarti a scrivere queste storie?

La professione di attore implica giocare come un bambino, e questo per me è preziosissimo. I bambini sono i migliori attori del mondo. Scrivevo già prima di iniziare a recitare professionalmente. Certo, all'epoca scrivevo cose diverse. Negli ultimi 4-5 anni ho iniziato a dedicarmi alla scrittura con maggiore intensità. Forse è in parte legato alla mia età; dopo aver superato i vent'anni, ho sentito il bisogno di riconnettermi con il bambino che è in me.

In "Il ciliegio", ho avuto l'impressione che tu avessi paura di crescere come scrittore, che le cose diventassero brutte con l'età. Mi chiedo se, crescendo, il mondo sia diventato brutto.

In realtà, perdendo l'innocenza infantile, diventiamo fisicamente più resistenti e anche le nostre emozioni si induriscono. Perdiamo quella dolcezza tipica dell'infanzia. È un processo che tutti attraversano. L'obiettivo qui era preservare e riflettere le emozioni in una certa misura. Tutte le storie del libro parlano dell'infanzia, del presente e della vecchiaia.

Ci sono anche adolescenti?

L'adolescenza è, in un certo senso, un trauma per noi uomini. A 15-16 anni, le ragazze di cui ci innamoravamo finivano sempre per innamorarsi di uomini più grandi. Non ci piacevamo fisicamente allo specchio; avevamo l'acne, la voce profonda. C'era un problema fisiologico, ma non potevamo esprimerlo, e provavamo rabbia verso tutto. L'adolescenza è un periodo che nessun uomo vorrebbe ricordare. Ma è un tesoro prezioso; è lì che vediamo e sentiamo tutti i difetti del nostro carattere.

Hai scritto storie sulle relazioni. Credi che il tempo trascorso insieme crei un legame. Anche se uomini e donne possono tentare di spezzare questo legame di propria iniziativa, le tue storie ritraggono una sorta di incapacità di rinunciare all'amore e alle relazioni. Forse l'amore va vissuto fino in fondo?

Ho cercato di raccontare una storia in qualche modo ironica. Nei miei racconti, ho cercato di narrare le cose dal punto di vista di un uomo, di ritrarre il mondo degli uomini e il modo in cui gli uomini vedono le cose. Per lo più, il mio punto di vista entra in gioco insieme a quello dei personaggi. Ciò che cerco nelle storie e nella vita è la capacità di corteggiare qualcuno con sentimenti puri e incondizionati, di amarlo senza nemmeno conoscerne il nome, di essere innamorato solo da lontano. Quando si tratta di relazioni, entrano in gioco gli ego e le cose prendono una piega diversa. Scrivo sempre le mie storie dal punto di vista di quell'uomo che osserva, guarda e ammira da lontano.

Nel tuo racconto "Una piccola storia d'amore", i tuoi amici Hakan, Mehmet e Selim racchiudono tutti una parte di te. Conoscendoti, posso dire che le reazioni dei personaggi in certi punti assomigliano alle tue. C'è la storia di un uomo che rinuncia al suo amore per il suo amico. Lo faresti tu per un amico oggi?

Tutti quei personaggi in realtà sono io. Non ho mai avuto amici con quei nomi, né ho mai vissuto storie simili, ma a volte mi immedesimavo in Hakan, mi comportavo come lui. Mi piace l'idea, nella storia, di un amico che si allontana da qualcuno per il bene di una persona che ama. Incarna un po' della cultura di quartiere, dell'esuberanza giovanile, di un amore e di un'amicizia molto delicati. In realtà, a volte questo tipo di amore è ancora più prezioso.

Ho ricevuto un messaggio del tipo: "Non perdere l'innocenza dell'infanzia", ​​tratto da "Una piccola storia d'amore".

La parola innocenza esiste proprio perché è andata perduta. È destinata a perdersi; tutti noi perderemo la nostra innocenza nella vita moderna. Questo è il vero scopo dell'esistenza di questa parola. L'autore scrive questo perché, forse, se questo evento si verificasse nel 2018, non sarebbe in grado di fare la stessa cosa.

Hai la sensazione che la vita ti stia costringendo a scrivere queste parole?

Questi dilemmi mi spingono a scrivere. Un tempo eravamo in grado di farlo con molta facilità, ma forse nel 2018 non saremo più in grado di farlo con la stessa efficacia. Non lo dico solo come Engin; nella vita ci vengono assegnati determinati ruoli. Saresti in grado di liberarti da questi ruoli, dal potere e dall'ego, e adottare un atteggiamento simile? Questo è in parte ciò che volevo chiedere.

Scrivere è intrinsecamente molto difficile. Soprattutto riuscire a pubblicare i propri scritti... Se dicessi a molte persone: "Scrivete pure, tanto nessuno lo leggerà", sono sicuro che scriverebbero cose meravigliose. Ma ora, come attore, hai un pubblico, e in "Kafasına Göre" hai dei follower per gli articoli che hai scritto. Sai quella sensazione che si prova uscendo dal cinema con la stessa emozione del finale del film? Hai questo tipo di problema quando scrivi? Perché in molte storie, da lettore, sono stato colto di sorpresa in momenti inaspettati. In molte altre, mentre mi aspettavo un colpo di scena, mi sono ritrovato con una storia piuttosto realistica.

Essendo un attore, sono abituato a vedere situazioni ed eventi all'interno di una cornice fittizia, sia che io stia cercando di descriverli o meno. Di solito ho un finale predeterminato in testa, ma cambia sempre una volta che inizio a scrivere.

E dimmi, ti è mai capitato di non aver cuore di usare quel finale che avevi pianificato fin dall'inizio?

Non molto tempo fa, avevo in mente finali diversi per tutte le 21 storie. Una volta iniziato a scrivere, ho deciso che alcune di esse non dovevano essere così lunghe. I grandi scrittori di racconti e romanzi non pianificano mai i finali. Si siedono e iniziano a scrivere, senza sapere come finirà il libro. Nella maggior parte dei casi, so dove andrà a parare la storia, ma di solito cambia una volta che inizio a scrivere. Mentre mi perdo nella scrittura, penso: "Ah, così sarebbe meglio", e scopro un altro significato. Una delle cose che temo di più quando scrivo è di essere didattico. Cioè, cercare di insegnare qualcosa al lettore, scrivere aforismi, prendere la scrittura troppo sul serio. Come Engin, ho delle riserve su queste cose nella vita. Prendere sul serio questo libro, far sentire al lettore che sta raccontando una storia molto importante. Ma non è così; questo libro parla di condivisione emotiva. Perciò, ho cercato di trasmettere al lettore i significati e le emozioni racchiusi nei finali.

Vogliamo parlare di gatti? Credo che la domanda sia: cos'è che ti ha colpito della storia di Sefa?

Ho una gatta; mi ha trovato ed è entrata nella mia vita. Ho scoperto che ci capiscono meglio, che si connettono con noi in un modo molto più spontaneo e autentico. Abbiamo troppi concetti e nozioni preconcette sul conoscere o meno qualcuno, sul costruire o meno una relazione. Gli animali, soprattutto i gatti, possono instaurare relazioni molto genuine. Questa è in realtà una storia su come una gatta possa insegnare qualcosa. In essa, quando Sefa incontra la gatta, si rende conto che il narratore non lo sopporta.

Ma il narratore non ne è consapevole.

Sì. Il narratore, se non avesse già riconosciuto questa coscienza del gatto, probabilmente lo considererebbe un animale che viene quando viene chiamato, se ne va quando gli viene detto di andare e si comporta in modo altezzoso con tutti quelli che lo circondano. Il punto è capire; volevo trasmettere, attraverso una narrazione di fantasia, che si tratta di una creatura capace di entrare nelle nostre vite private o di instaurare relazioni. Credo che riuscire a raccontare una storia attraverso gli animali sia di per sé una sfida.

Ad esempio, abbiamo i nostri amatissimi Garfield e Bad Cat Şerafettins…

Mi piace molto il gatto cattivo Şerafettin. Nonostante la sua reputazione di "cattivo", è forse il gatto più compassionevole del mondo. Ed è per questo che lo amiamo così tanto.

È stato difficile scegliere un titolo per il libro?

È stato molto difficile dargli un titolo. All'inizio, abbiamo deciso che nessuna delle storie avrebbe dovuto averne uno. Il silenzio è un'espressione, definisce un momento. A volte, il silenzio ha un suono. Quando vai in un luogo nel bosco, noti il ​​suono del silenzio. Ti rendi conto del potere del suono del silenzio. Il silenzio ha un suono, e io amo ascoltarlo.

Potrebbe persino far impazzire un uomo.

Sì, può persino far impazzire un uomo. Ma il silenzio ha anche un lato meraviglioso; ha un significato diverso per ognuno. Si rinnova continuamente, portando sempre con sé un significato profondo.

Il suo significato cambia a seconda della situazione.

Una parola che si reinventa ed è potente. Nonostante ciò, la copertina del libro è molto caotica e confusionaria.

Quindi, volevate intenzionalmente un contrasto? Si intitola "Silenzio", ma la nostra copertina è rumorosa.

La copertina presenta figure molto delicate che in parte riflettono i temi del libro e in parte illustrano le problematiche in esso trattate. All'interno, troverete disegni altrettanto delicati di Nalan Alaca. Volevo che la copertina stessa, e la sua percezione complessiva, fossero aggressive. Ecco perché il gatto si adattava così bene a questa copertina.

In uno dei tuoi racconti dici: "Se potessimo vedere le voci nella nostra testa, potremmo vivere in un mondo più intimo". A dire il vero, quella frase mi ha colpito molto. Engin, ti riferisci forse alle maschere che le persone indossano?

Si tratta della nostra vita sociale. Se potessimo sentire le voci interiori degli altri, il mondo potrebbe diventare un posto molto peggiore e più doloroso. Quando parlo di voci interiori, mi riferisco in realtà a qualcosa legato al confronto con la nostra realtà. Nella vita sociale e moderna, siamo inevitabilmente costretti a vivere con dei filtri.

Ti stanca tutto questo?

Anche se non ci sfinisce, è una delle cose che ci fa perdere il bambino che è in noi. Ci impedisce di entrare in contatto con esso. Del resto, vivere senza filtri è impossibile. E gli esseri umani non sono quel tipo di creature. Non ci sono risposte definitive a queste domande; si tratta semplicemente del desiderio di vedere non solo ciò che l'altra persona dice, ma anche ciò che le passa per la testa.

Ho notato che durante la presentazione del libro scrivi cose davvero carine e speciali accanto all'autografo per tutti.

Le persone sono state così gentili da venire, ma avevo poco tempo. Avrei voluto avere cinque ore, dieci ore o anche di più per poter scrivere qualcosa di personale per ognuno. Ma ecco cosa è successo: vedo qualcosa in quel momento, dico una frase al riguardo e poi scrivo qualcosa a riguardo.

È come se avessi scritto la ventiduesima storia con le cose che hai scritto alle persone che conosci. Visto che stiamo parlando di tutto, devo menzionare anche questo. Nella prima storia c'è scritto "Ero in cima al ciliegio". Quando l'ho letta per la prima volta, ho dubitato di me stesso, poi ho capito che era un errore di ortografia.

Sia io che il redattore abbiamo controllato il testo con molta attenzione. Chiedo scusa ai lettori. Per quanto si stia attenti, il cervello corregge gli errori e non li notiamo più. Proprio come succede a noi redattori nella nostra professione.

Ti ho visto in televisione; quando parlavi del libro, hai usato termini legati alla recitazione, come "visione".

Purtroppo succede; ormai ci siamo abituati. Che ci piaccia o no, finiamo per riferirci alla data di pubblicazione del libro come alla sua "visione".

Ad esempio, quando una storia finisce, a casa urlate "Stop!"?

Ahahahah sì, quando mando la storia all'editore, per me è come se fosse già passata alla fase di revisione finale. Chiedo ai miei amici: "La revisione è finita?"

Scrivi la storia, non ne sei del tutto soddisfatto, ma pensi di poterla sistemare prima della pubblicazione?

Non è andata così, ma è stato un momento preziosissimo per me. Tanıl Yaşar di Doğan Kitap mi ha chiesto: "Engin, cosa ne pensi del libro?". E io ho risposto: "Sono diventato davvero l'autore di un'opera". Vedere qualcosa che hai immaginato e concepito nella tua mente trasformarsi in un libro è un'esperienza di grande valore. Anche nella recitazione si crea qualcosa, ma lì si interpreta qualcosa che qualcun altro ha scritto. Qui, invece, emerge il vero significato di ciò che intendiamo per autore di un'opera che hai immaginato.

In molti dei tuoi racconti hai espresso una reazione legata al fumo?

Non mi sono mai piaciute le sigarette e non ho mai voluto che fumassero nemmeno le persone intorno a me. I bambini hanno un senso di responsabilità molto sviluppato. Volevo scrivere di un bambino che si assume una tale responsabilità da essere in grado di camminare per chilometri.

Ti piaceva molto lo zio İsmet, uno dei personaggi, ma gli hai fatto fumare troppe sigarette.

Ahahah, non chiedere nemmeno... Tutti abbiamo persone che toccano le nostre vite, che magari non hanno ricevuto molta istruzione ma dicono cose meravigliose, o la cui sola presenza ci fa sentire così bene da farci sentire più umani. Quando ci ripensi, è una frase, un momento... Non puoi dimenticarlo...

Parliamo del racconto "Fortuna cieca". Pensi che guadagnare molti soldi o assicurarsi un futuro finanziario stabile sia qualcosa che cambia le persone?

Non possiamo dirlo, cambia le cose, ma il cambiamento non è sempre una cosa negativa. In quella storia, ci sono soldi spuntati dal nulla. Sai come mi è venuta in mente quella storia? Un giorno stavo camminando per via Bağdat e ho incontrato un anziano che vendeva biglietti della lotteria. Il suo viso era molto espressivo, segnato dalle rughe; da quel viso è nata una storia. Quello che volevo dire era che, se non avesse vinto quel biglietto, sarebbe stato felice a Müjgan per il resto della sua vita. A volte quella che chiamiamo realtà non è poi così reale ed è così soggetta a disgregarsi che aspetta solo un motivo per farlo.

La storia di "Incontriamoci nelle storie" è vera? Tutti pensavamo di sì.

No, me la sono inventata. Sarebbe molto preziosa se fosse vera. Volevo scrivere qualcosa sulle persone che pensano e provano le stesse cose. 
Vorrei approfondire questo argomento. Ad esempio, è presente anche nel mio racconto intitolato "Ciao". La possibilità di condividere qualcosa con qualcuno, che sia attraverso la scrittura o una lettera, è qualcosa che mi tocca profondamente. Nella vita, ci tocchiamo e ci influenziamo a vicenda anche senza conoscerci. È come la storia di persone che hanno letto lo stesso libro e sottolineato la stessa frase, o di persone che hanno ascoltato la stessa canzone dello stesso gruppo innumerevoli volte e si ritrovano sedute una accanto all'altra a un concerto.

Hai un lato romantico? Non ce lo mostri mai.

Questi aspetti non vengono mostrati molto. Sono cose molto interiori, preziose solo quando si verificano nel momento presente. Quando vengono spiegate, diventano astratte, perdono il loro valore e diventano noiose. Nella struttura drammatica, la situazione o l'evento creato da persone con prospettive diverse è prezioso e genera conflitto. Ma io preferisco il dramma in cui persone con gusti simili condividono molte cose. Potrebbe diventare noioso dopo un po', ma queste persone condividono di più. L'altro diventa oggetto di finzione perché crea conflitto. Ma nella nostra vita, preferiamo stare con persone che apprezzano le stesse cose che piacciono a noi.

Vogliamo parlare di "Hasan, figlio di Ahmet"?

Il ragazzo che ho incontrato qui vendeva fazzoletti. Non è il suo nome; non lo vedevo da molto tempo. L'ho visto prima di scrivere questa storia; era cresciuto tantissimo. Uno vende tovaglioli, un altro fiori; vivono a Ümraniye e un tassista li carica tutti. Ognuno paga 10 lire e torna a casa in taxi alle 3 del mattino. È tutto vero, e ne ho tratto una storia.

Donerai il ricavato del libro alla Società Darüşşafaka. Perché proprio Darüşşafaka?

L'anno scorso è stato organizzato un evento e sono state raccolte delle donazioni. Siamo persino andati lì per un giorno; è una scuola molto bella e fanno cose meravigliose. Volevo includere questo aspetto quando ho condiviso questo. Ci sono persone che fanno cose meravigliose legate a me e volevo farne parte. Ecco perché è così importante che il ricavato del libro vada a Darüşşafaka.

Sono d'accordo, è molto prezioso e mi congratulo con te per questo. Hai utilizzato delle immagini nel libro; le usavi già nella rivista, quindi hai suggerito di usarle anche nel libro?

Non capisco niente di editoria, non so come vengono progettati i libri. Ma quando leggo un libro, non mi piace che mi vengano presentate delle immagini; preferisco immaginarlo. Le illustrazioni del libro non sono disegni che rovinano la nostra immaginazione; sono semplicemente rappresentazioni della situazione. Disegni molto delicati. Nalan Alaca illustrava i miei racconti sulla rivista. Disegnava con una prospettiva così accurata, catturando la storia in modo così perfetto, che ho voluto che fosse presente anche in questo libro. Penso che il risultato sia ottimo, ha aggiunto un'atmosfera dolce. Penso che abbia fatto sentire meglio il lettore, creando un diverso tipo di rapporto con il libro. Definire la storia con una singola illustrazione, credo, sia stata un'idea molto bella. Mi ha fatto sentire bene.

Credo che ti sia divertito molto a scrivere "Anche secondo me, Sefa", vero? Mentre lo scrivevi, lo consideravi l'ultimo racconto del libro?

Sì, pensavo che il libro avesse bisogno di un saggio conclusivo. Volevo terminarlo con Sefa e la loro relazione. In realtà, stavo scrivendo qualcosa di molto più lungo. Mi è tornata in mente una delle mie maggiori preoccupazioni riguardo a questo libro: mantenere il lettore coinvolto ed evitare che perdesse interesse. Credo che Sefa rappresenti la conclusione della storia dell'uomo che incontriamo nelle altre storie.

Quale di queste storie ti piacerebbe vedere trasformata in un film? Cosa ne pensi?

Se lo consideriamo come un cortometraggio, è "Silenzio", mentre come lungometraggio è "Il ciliegio". Storie simili sono state raccontate al cinema, ma "Il ciliegio" è molto più piacevole da guardare. Ti piacerebbe vederlo? 
Ad esempio, "Una notte" mi dà quella sensazione. Nel film, al minuto e mezzo, il tuo ex fidanzato seduto al tavolo di fronte a te ti invita al suo matrimonio. Tutto mi dà l'impressione di una storia da film. "Un respiro nel buio" sembra quasi un cortometraggio.

Per quanto riguarda "Il nostro pastore tedesco"…

Il cane che vedete è vero, mi ha inseguito. L'edificio all'angolo del nostro quartiere è stato demolito e lui viveva lì. Abbaiava a tutti, ma ora non lo fa più. Gli ho scattato delle foto e mi chiedevo se avremmo dovuto inserirle nel libro. Poi abbiamo deciso di non descriverlo troppo dettagliatamente, ma è una storia vera.

Come si gioca a "Biglie"? Io proprio non lo so.

Consiglio a te e agli altri bambini di imparare a giocare a biglie. Giocando a biglie, le dita si sviluppano in modo indipendente. Colpire il bersaglio, mantenere l'equilibrio e usare gli occhi per valutare la situazione sono aspetti molto importanti.

Ti è mai capitato di dover leggere e completare un libro delle vacanze?

Uno dei traumi più grandi della mia vita sono quei diari delle vacanze. Torniamo all'88, cosa avreste fatto d'estate? Le attività erano molto limitate; c'erano i campi estivi statali dove si andava per 10-15 giorni. Altrimenti, si stava nel proprio quartiere. Niente computer, niente telefoni, solo campi vuoti. Erano preziosissimi, perché mai si doveva giocare a football? Perché erano campi vuoti. I diari delle vacanze ci infastidiscono ancora di più. Le domande su cosa abbiamo fatto in vacanza d'estate sono le più noiose.

C'è qualcosa ne "La vecchia signora" che ti disturba? Ti irrita particolarmente il fatto che la sua ingenuità e le sue buone intenzioni vengano sfruttate?

Il mio punto di partenza è stato questo: un bambino di Istanbul, oggi, crederebbe a questa donna?

Lui non ci crede.

Ecco perché quei due ci hanno creduto e hanno cercato di portare avanti la storia. Anche dopo aver capito di essere stati ingannati, hanno continuato a provarci. Si vergognano della disgrazia della zia. I bambini di oggi sono molto più intelligenti; non credo che nessun bambino oggi crederebbe a una storia del genere. Sono molto più intelligenti, la loro realtà è diversa dalla nostra.

Questo ci porta alla conclusione che stai creando e descrivendo realtà che non esistono più ai giorni nostri.

In un certo senso.

Stai dicendo che scrivi di personaggi che non incontreremmo oggi e di eventi che non accadono molto spesso?

In realtà, funziona così: catturo un momento della vita. Cerco un modo per descrivere quella sensazione. A volte non riesco semplicemente a sedermi e scrivere. A volte ho scritto una storia in venti giorni, a volte in un mese, a volte in una sola notte.

Anche voi siete arrabbiati con le persone che lavorano nelle riviste? Quando chiedono: "Dov'è l'articolo, dov'è l'articolo?", come ai tempi del libro delle vacanze?

È molto raro che io abbia rimandato la scrittura. Quando è successo, è stato o perché ero sul set di un film o per altri motivi. Di solito scrivo nei tempi previsti perché seguo quella tabella di marcia. So quando devo inviarlo; la mia mente è costantemente occupata dalla storia per quei due mesi.

Riesci a trovare del tempo libero quando stai girando una serie TV o un film?

Anche quando giravo, trovavo sempre il tempo, e posso ancora trovarlo. Una volta che ho capito cosa voglio raccontare, non resta che iniziare a scrivere. Come scriverlo? Qual è l'argomento? Una volta che lo si capisce, scrivere diventa più facile. Certo, non sempre il risultato è esattamente come lo immagino, o ci sono state volte in cui non sono riuscito a scrivere esattamente quello che avevo in mente. Essere un autore è una cosa, scrivere è un'altra. A volte non riesco a raccontare la storia con il linguaggio e la realtà che cerco di creare. Prende una direzione diversa, semplicemente non funziona. In questo libro, ho sempre raccontato la storia dal mio punto di vista.

Arrivati ​​a questo punto della vita, si sono già vissute tante esperienze. Il libro è stato preparato, stampato, ha raggiunto i lettori, c'è stata una presentazione con firma copie. Come ti senti adesso, mentre parli con me?

Sono talmente abituato a parlare di recitazione e di film/serie TV che parlarne attraverso la scrittura mi sembra allo stesso tempo molto diverso e molto piacevole. In realtà, la professione di attore si inserisce nel contesto letterario. Quando lavori su un personaggio, devi riempire i momenti che il pubblico non vede; hai l'obbligo di scrivere il personaggio. Devi dargli una dimensione tridimensionale. Ma in ogni caso, come attore, ti esprimi in una disciplina diversa e vuoi rivendicare il diritto di parlare in quel campo. Non ho aspettative riguardo al libro; volevo solo condividere qualcosa. Ma la sua vendita e la sua condivisione mi incoraggeranno e mi sosterranno ancora di più, in quanto persona che ha una passione per la scrittura. Grazie mille a chi ha acquistato e letto il libro. E per quanto riguarda la donazione, mi sento molto a mio agio. Grazie, Genco.

Grazie, è stato un piacere.

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L'intervista è stata pubblicata nel numero 23 della rivista "Kafasına Göre"
(novembre-dicembre 2018).

Intervista: Genco ÖZAK

Fonte: https://www.sinemartblog.com/engin-akyurek-sessizlik/